園林水體給人以明凈、清澈、近人、開懷的感受。水是園林藝術(shù)中不可缺少的、最富魅力的一種園林要素。古人稱水為園林中的“血液”“靈魂”。古今中外的園林，對于水體的運用是非常重視的。在各種風(fēng)格的園林中，水體均有不可替代的作用。早在三千多年前的周代，水就成為我國園林游樂的內(nèi)容，在中國傳統(tǒng)園林中，幾乎是“無園不水”。有了水，園林就更添活潑的生機，也更增加波光粼粼、水影搖曳的形聲之美。所以，在園林規(guī)劃建設(shè)中，重視對水體的造景作用、處理好園林植物與水體的景觀關(guān)系，不但可以營造引人入勝的景觀，而且能夠體現(xiàn)出真善美的風(fēng)姿。
水體在風(fēng)景園林中的作用在園林諸要素中，以山、石與水的關(guān)系最密切。中國傳統(tǒng)園林的基本形式就是山水園?！耙怀厝健?、“山水相依”等都成為中國山水園的基本規(guī)律。大到頤和園的昆明湖，以萬壽山相依，小到“一勺之園”，也必有巖石相襯托，所謂“清泉石上流”也是由于山水相依而成景的。所以，古人論風(fēng)景必曰山水，李清照稱：“山光水色與人親”。描述了人有親水的欲望。
園林水體可賞、可游、可樂。大水體有助空氣流通，即使是一斗碧水映著藍天，也可使人的視線無限延伸，在感觀上擴大了空間。園林中各類水體，無論其在園林中是主景、配景，無一不借助植物來豐富景觀。水體的植物配植，主要是通過植物的色彩、線條以及姿態(tài)來組景和造景的。淡綠透明的水色是各種園林景觀天然的底色，而水的倒影又為這些景觀呈現(xiàn)出另一番情趣，情景交融，相映成趣，組成了一幅生動的畫面。平面的水通過配植各種樹形及線條的植物，形成具有豐富線條感的構(gòu)圖，給人留下深刻的印象。而利用水邊植物可以增加水的層次；利用蔓生植物可以掩蓋生硬的石岸線，增添野趣；植物的樹干還可以用作框架，以近處的水面為底色，以遠處的景色為畫，組成一幅自然優(yōu)美的圖畫.
不同的水體，植物配植的形式也不盡相同。規(guī)則式的水體，往往采用規(guī)則式的植物配植，多等距離的種植綠籬或喬木，也常選用一些經(jīng)過人工修剪的植物造型樹種，如一些歐式的水景花園。自然式的水體，植物配植的形式則多種多樣，利用植物使用水面或開或掩；用栽有植物的島來分割水面；用水體旁植物配植的不同形式組成不同的園林意境等。但最基本的方法仍是根據(jù)設(shè)計的主題思想確定水體植物配植的形式。
縱觀當(dāng)今許多園林景觀設(shè)計與建設(shè)，都無一不借助自然的或人工的水景，來提高園景的檔次和增添實用功能。各類水體的植物配置不管是靜態(tài)水景，或是動態(tài)水景，都離不開花木
來創(chuàng)造意境.河在園林中,直接運用河的形式不常見.頤和園的后湖實為六收六放的河流.兩岸種植高大喬木,形成‘兩岸夾青山，一江流碧玉’的意境。在全長1000余米的河道上，以夾峙兩岸的峽口、石磯，形成高低起伏的岸路，同時也把河道隔、收放成六個段落，在收窄的河邊植上龐大的槲樹,分隔的效果尤為顯著.沿岸的柳樹、白蠟；山坡上的油松、元寶楓、側(cè)柏，加之散植的榆樹、刺槐，形成一條綠色長廊，山桃、山杏點綴其間，益顯明媚。行舟漫游,顯得山重水復(fù)、柳暗花明之趣。站在后湖橋憑欄而望，兩岸古樹參天，清新秀麗，一帶河水倒影，正是‘兩岸青山夾碧水’的寫照。
西歐各國一些古典規(guī)則式園林中，常有規(guī)則式的運河，兩岸常植以高大的椴樹等喬木。18世紀英國偉大的造園大師布朗一人就改造掉200余個規(guī)則式園林，成為自然式園林。取消了直線條，代之以曲線條，使規(guī)則式的河道改成曲折有致，有收有放，有河灣，有島嶼。兩岸配植自然式的樹叢、孤立樹和花灌木。一些倒木也不予清除，任其橫向水面，倒也自然有趣。
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